למרות ש נוֹעָז סיימה את דרכה בנטפליקס, וינסנט ד'אונופריו עדיין צובר הרבה פטפוטים כאחד הנבלים הזכורים ביותר שהופיעו בנכס מארוול פעיל. למעשה, טיול מהיר ברשתות החברתיות יציג המוני המון מעריצים שאולי אפילו ידרגו את ווילסון פיסק של ד'אונופריו כנבל הטוב ביותר ביקום הקולנועי של מארוול. דיברנו לאחרונה עם נוֹעָז כוכב על זמנו בתוכנית, על החיים בהסגר ועוד.
כפי שהוא אומר לנו, הוא מעסיק בתפקיד- נוֹעָז העולם על ידי המשך העבודה על מלאכתו. זמן קצר לפני שנגיף העטרה הגיע לכיוון הוליווד, ד'אונופריו עטף תפקיד בסרט לצד ג'סיקה צ'סטיין. בתוך שבועות ספורים הוא ייסע לקנדה לצלם סדרה עם ויולה דייוויס. נוסף על כל השאר, הוא מנסה להפיק שני סרטים ותוכנית טלוויזיה נוספת משלו ולהוציא את הדלת. ואז, תמיד יש תקווה שיום אחד הוא יחזור למסך כקינגפין כדי להטיל אימה על הקהל.
המשך לגלול כדי לראות את כל השיחה שלנו עם ד'אונופריו.
הרפתקאות שמרטפות 2
בואו ניקח קטע מהיר לתוך הרפתקאות בייביסיטר . קלטת ה- VHS הזו הושמעה כל כך הרבה במשק הבית של ברנהרדט שגדל. עשינו את זה. מה ייקח לך לעשות הרפתקאות שמרטפות 2 או א דוסון המכונאי שפינוף?
זה היה ממש מצחיק. אני לא יודע. אין לי שום קשר לזה. אני אוהב את צוות השחקנים שהסתיים על אליזבת שוז. אני מחשיב אותה כחברה ואפילו לת'ור היה אז מוחץ עליה, היא הייתה כל כך מקסימה. היא עדיין מקסימה והסרט הזה היה ממש מגניב. זה לא היה סוג הדברים שרציתי לעשות אז, כי הייתי שחקן רציני, סוג של דבר. אבל זה היה משהו, אני מניח שגם אז הייתי כל כך מודע לכל עולם הקומיקס ודברים שעבור חלק מהאנשים לא מתבאסים ויש אנשים שחושבים שהגורם המגניב יותר מדי מכחיש כשמדובר בקומיקס.
אני אחד מאותם בחורים שפשוט, מעולם לא הייתי חובב קומיקס ענק. היו לי קומיקס כשהייתי ילד, אבל לא הייתי אספן או משהו, אבל הגורם המגניב בעיניי הוא כל כך גבוה כשמדובר בגיבורי על ונבלים וכל הדברים האלה, זה תמיד היה. אז אני מניח שהסוג הזה נכנס פנימה, גם כשהייתי צעיר, הייתי כמו, 'אוקיי, אני לא רואה שום דבר רע בזה. 'למעשה, אני חושב שזה די מגניב.' אז אני חושב שבגלל זה בסופו של דבר שיחקתי בדוסון רק בגלל הגורם המגניב.
משחק וקסם
בהחלט, הופעתם, פעלתם ברוב המכריע של חייכם. מתי הייתה ההתגלות הרגע שהבנת שזה משהו שאתה רוצה לעשות למשך שארית חייך?
אני חושב שזה היה, אבי היה תמיד מעורב בתיאטרון כשהייתי ילד, אבל הייתי סוג של טכנאי ונהגתי להפעיל סאונד ולבנות סטים ולהפעיל אורות וכאלה. ומעולם לא לקחתי את זה בתיכון או משהו כזה, אבל תמיד הייתה לי סוג של משיכה לאמנויות ויותר ממה שעשיתי ספורט או משהו כזה. ואני תמיד יכולה לצייר ולחשוב, הדברים באו לי טבעיים. כמו שהם עושים הרבה אנשים באמנויות.
אני חושב שנכנסתי לקסמים, והייתי עושה התחלתי לעשות הופעות והייתי צריך להיות קוסם מאוד פופולרי בפלורידה, צעיר באמת, אבל מאוד פופולרי והייתי מרוויח הרבה כסף כ איש צעיר. וכך הבנתי שאין לי פרפרים על הבמה ואני יכול למעשה להתמקד בבמה ולא להיות מוסחת מהקהל או מכל סוג של שיפוט שלי או משהו כזה. ואז כשהתבגרתי הבנתי שאם אני רוצה שזה יביא את הבנות אולי קסם הוא לא הדרך הנכונה ולעולם לא למדתי שום מכשיר או משהו, אז חשבתי שמשחק הוא הקפיצה הבאה. ופשוט הבנתי שאני צריך ללמוד איך, כי ראיתי כמה אנשים מתנהגים כשהייתי טכנאי. ואני כמו, 'הם לא טובים במיוחד', הם לא שחקנים טובים במיוחד, 'ובכל זאת הם שם למעלה ואני נותן להם קרדיט על זה'. אבל חשבתי, אני לא רוצה להיות ככה. אני רוצה, אם אני הולך לעשות את זה, אני רוצה להיות טוב כמו שעשיתי קסמים. אז למדתי, הלכתי ולמדתי בעיר ניו יורק ולמדתי ולמדתי ולמדתי וכמו שש שנים אחר כך, קיבלתי את העבודה המקצועית הראשונה שלי בתיאטרון.
זה מדהים.
וזמן קצר לאחר מכן, קיבלתי מעיל מתכת מלא .
נכון, נכון, נכון. אז כמה שאלות בקשר לזה. ראשית, אם פונים אליך ברחוב ואתה פינתי, האם יש לך טריק קסמים שאתה עדיין יכול לשלוף מהכיס האחורי שלך כדי להציל אותך?
יש לי הרבה, יש הרבה קסמים שאתה יכול להסתדר בלעדיהם, עם כל דבר בכיס שלך. אז כן. אם אי פעם אני מגובה בקיר ומישהו לא מאמין שאני קוסם, אני בהחלט יכול להוכיח להם את זה תוך שניות.
מעיל מתכת מלא
אחד הסרטים הראשונים שעשית אי פעם הוא עם סטנלי קובריק, נכון? אני לא בטוח מה עוד אוכל לומר חוץ מ'וואו! ' כלומר, ממש מחוץ לשערים, זה לא יכול להיות הרבה יותר גדול מזה, נכון?
לא במקרה שלי. לא, אתה לא יכול. כלומר, זה היה סרטים של ניו יורק, סרט טראומה, ואז מעיל מתכת מלא היה המאפיין הגדול בחיי. וזה [מצביע על קיר מאחוריו] התמונות של סטנלי. הכיסא של סטנלי, מתיו מודין. אתה יכול לראות את זה?
כן כן כן.
מתיו מודין צילם את התמונה. ואז בצד הזה אני מרכיבה את המשקפיים של ארליס האוורד מונחות בדשא. מתיו גם לקח את זה שנתן לי אותם במתנות, שנים אחר כך, זה המשרד שלי שאני לא יכול לראות את זה, אבל יש לי מודל אמיתי של הבאג מ גברים בשחור .
בֶּאֱמֶת?
כן אני כן.
זה מצוין. תפקיד פנומנלי אחר, אגב.
תודה לך, תודה לך. יש לי כל מיני דברים מהקריירה שלי, מסביב, הכל מולי. אז כן, זה היה אינטנסיבי. מעיל מתכת מלא כן. מתיו מודין סיפר לי על החלק. נבחנתי בעזרתו לאן לשלוח את הקלטת ודברים. הוא עבד לפני שעבדתי, מתיו. הוא עשה סרטים לפניי, אבל הכרנו כבר מאודישנים בבית הספר ודברים ושיעורי משחק וכאלה.
מתוך 3000 הם הבחינו בי והייתי צריך להקליט. שמתי את עצמי על קלטת כמה פעמים, ואז הוא נתן לי את החלק, הוא הטיס אותי החוצה והייתי צריך להשמין הרבה משקל בשביל זה ושם באנגליה וזה היה טיול, בנאדם. הוא היה די גבר סטנלי קובריק, די גבר.
זה מצוין. מההתחלה ועד הסוף, ברור שלא אז אין לך זום. אין לך סקייפ. כמה זמן עבר מאודישן הקלטת הראשונה שלך עד שצילמת את הסצנה הראשונה שלך?
אלוהים אדירים. כלומר, אני מניח שקצר באופן מפתיע, כמו שאני מניח שזה יהיה אולי בין ארבעה לחמישה חודשים. אני חושב שהוא רצה אותי שם. ידענו שאני אצטרך להשמין והוא רצה שאעשה את זה שם. הוא רצה אותי בסביבה כי היו לי דברים ללמוד. הייתי צריך ללמוד לצעוד ולעשות סיור קופים עם הרובים. והייתי צריך ללמוד הרבה דברים. אז עליתי במשקל במהלך כל הדברים האלה והם כבר ירו. לקח את הקטע לקח כחודש וחצי, כי היה צריך לשלוח הכל. הייתי צריך לשכור ציוד משלי.
מצלמות היו באותה תקופה בגודל של ביטלס פולקסווגן, והיה להן סיפון שהיה עליכם לשאת אותו והוא היה ענק. ואז כדי לערוך את זה, הייתי צריך לקחת את זה לחבר שלי שהיה סטודנט בניו יורק שיכול לערוך מוציא, פשוט לערוך אחד, להוציא מכמה ולשים אותו על קלטת. כל זה כסף, כסף סדרן, שהרווחתי. וכך זה היה תהליך ארוך, אבל בסופו של דבר קיבלתי את החלק ואז הוא היה קצר, כנראה עבר חודש בערך, או אולי קצת יותר לפני שטסתי לשם. ואז עברו כמה חודשים לפני שהתחלתי לעבוד ולהעלות את כל המשקל. ואז כן. ואז נכנסתי, אז הייתי אומר איפשהו בסביבות חצי שנה, חמישה, שישה חודשים, אני מניח שזו הדרך הנכונה לומר את זה.
אפילו בפוסט- מעיל מתכת מלא לעולם יש שם ... אני לא אגיד חרטות ... אבל האם הייתה התלבטות אם משחק היה ההופעה המתאימה לך או פעם עשית זאת ז'ָקֵט הכל היה רק רוטב בשבילך?
הפעם היחידה שהלוואי שלא הייתי בעסק הזה היא כשהמטומטמים מופיעים. אני לא אוהב ביגוטים ולא אוהב מטומטמים. ובכל עסק יש אותם. וזו הפעם היחידה שהלוואי שהייתי בעסק אחר כי אני אוהבת את מה שאני עושה. ואני אוהב שחקנים ואני אוהב במאים ואהבתי מפיקים ואני אוהב סופרים. כלומר, יש כמה אנשים מוכשרים להפליא בכל הקטגוריות האלה ולהיות באמצע חבורת בחורים או ילדות שנמצאים בראש המשחק שלהם, זו חוויה מדהימה עבור אמן. זו פשוט חוויה מדהימה מסוג זה של שיתוף פעולה, או אפילו שיהיה לך בוס שרק התחיל את זה, או להיות עם שחקנית או שחקנית עמית, זה פשוט מעורר השראה בכל קח אחר קח, אחרי קח שאתה עושה. זה פשוט כל כך הרבה, אבל מדי פעם מישהו בעסק שלי יגיד משהו או יעשה משהו והלוואי שלא הייתי אז בעסק, אבל לא, ככל שמתחרט, זה די פשוט באמת. אני לא בטוח מה, אני חושב שזה מאוד נפוץ, התשובה הזו. אני לא בטוח מה הייתי עושה אם לא הייתי שחקן, כנראה הייתי מורה.
מה היית מלמד?
משחק.
משחק.
כן, או אמנות, כנראה חוג אמנות או חוג משחק. כלומר, אני מלמד עכשיו אני מלמד משחק הרבה, למעשה בכל העולם, אבל במיוחד בניו יורק, אני עושה את זה בחינם בין העבודות. אני עושה את זה בשונה, בעיקר למכון שטרסברג בניו יורק ובלוס אנג'לס, כי למדתי משחק בשיטות. ולכן בגלל זה אני ממש טוב ללמד את זה בגלל הניסיון שלי. אז, אבל כן, כן. כנראה משהו כזה.
בהחלט, האם היו לך הזדמנויות לעשות זאת השנה עם מה שקורה? כלומר, יש לך שיעורי זום או משהו כזה?
כל כך הרבה שיעורים בזום.
האם אתה?
כן יש לי.
כלומר, מלבד הברור מאליו, יהיו קשיים מפתיעים ש ... אני בטוח שיש הרבה קשיים לעשות את זה, נכון?
ובכן, זאת אומרת, חשבתי שיהיה ממש קשה לשמור על המיקוד שלהם, אבל אני עושה את השיעורים האינטנסיביים האלה, דברים מאוד אינטנסיביים. אני מגביל את השיעורים שלי בסביבות 12 תלמידים וזה כל יום שיעור של ארבע שעות עם הפסקה של 15 דקות וזה ממש אינטנסיבי. ומה שאנחנו עושים זה לבנות מונולוגים. אז כולם מביאים מונולוג ואני לוקח אותם כל אחד מהם בנפרד, בעוד שכולם צופים כמובן, צעד אחר צעד בצעדים לתינוק ובונים את המונולוג הזה להופעה איתם, תוך שימוש בגישה של סטניסלבסקי או שיטת סלאש.
אז אני מניח שהתשובה שלי היא בכל מה שקשור לזום, אם זה שיעור משחק קולנוע, וזה מה שזה כשאתה בונה מונולוג, זה בדיוק כמו עכשיו, אנחנו כבר בזריקה. אז זה כבר משחק בסרט. וכך זה באמת עובד. ואם זה מונולוג, זה אומר שאנחנו לא באמת צריכים להתמודד עם אף שחקן אחר. הם צריכים להתמודד איתי. הם צריכים להסתכל עלי ולהגיב אלי, אבל זהו, וככה זה הולך. אז זה סוג של עובד.
מר נפלא ומוסיקה
תמיד משכלל את המלאכה שאתה. מהר קדימה כמה שנים מ הרפתקאות בייביסיטר , ו מעיל מתכת מלא . אני כן צריך לשאול על סצנה אחת ב מר נפלא . אוקיי, סצנת השירה, האם אתה באמת שר 'אני אומר תפילה קטנה בשבילך', או שזה היה ADR?
זה היה הבמאי אנתוני מינגלה.
בסדר.
הוא שר את זה.
הוא שר את זה?
זה הקול שלו, כן.
אוקיי, לא הייתי בטוח אם אתה זמר מאומן קלאסי או מה, האם אתה נהנה לשיר?
אני יכול לשיר ואני אוהב לשיר, אבל הוא כן. והוא רצה שזה יהיה במגרש מסוים והקול שלי לא יכול, אני לא יכול לעשות את זה.
Gotcha, Gotcha. האם יש לך מחזות זמר או משהו בעבודה?
לא, אבל אני מנגן הרבה יוקוללים.
אבל יש לי את החברים שלי, הרבה מהחברים שלי הם מוזיקאים טובים הרבה יותר ממני, שהם גם שחקנים, אבל אני כן אוהב את האוקוללה, הדבר היחיד שהבטחתי לעצמי כשהרמתי אותו לראשונה והחלטתי ללמוד לשחק. זה שמעולם לא אשמיע עליו שיר יוקוללה כי אני לא ממש גדול בשירי יוקוללה. אז אני מנגן הכל החל מבלוז ועד קאנטרי ואתה יכול לנגן כל דבר על יוקוללה. אז זה כיף. לאמיתו של דבר, אני והבת שלי פשוט התעסקנו ועשינו דואט כי היא גם מנגנת. ופשוט עשינו דואט אתמול.
מגניב, אני לא מוזיקאי, אז אין לי מה להוסיף לזה.
אתה צריך להרים אחד. הם ממש קלים לשחק.
הופך להיות קינגפין
מדהים, בואו נמשיך נוֹעָז , מה שכולם רוצים לדעת סביב החלקים האלה. עד שאתה מכהן כווילסון פיסק, אתה בוודאי לא שחקן ללא שם בשום דמיון, נכון? האם זה משהו שנדרשתם עדיין לעבור אודישנים עבורו או שזה סוג של הצעה סטרייט?
לא, הם באו אליי, כן. הם באו אליי, זו לא הייתה הצעה. זו הייתה שלוחה כדי לראות אם אני מעוניין. והייתי כמו, 'וואו', ממש לא רציתי לעשות הצגה כי עשיתי כזה זמן בטלוויזיה עם כוונה פלילית . וכך הייתי בסדר לעשות ככה וככה, אבל לא רציתי להתחייב להצגה שלמה. ולכן הייתי זקוק לכוחות שהם להבין שאתחייב מדי שנה ולא לתקופת זמן ארוכה שהם יסכימו לסוג של עסקת לחיצת יד, שהם יתנו לי ראש, בין אם הם צריכים אותי ובין אם לא. ואם הייתי רוצה לעשות את זה, אם אני לא עושה משהו אחר, הייתי מנקה את לוח הזמנים שלי ועושה את זה בשבילם. אז עשינו דברים מסוג זה במקום בו הסכמתי לעשות זאת, על פי כללים מסוג זה.
ברגע שהבנתי את הגישה, גרמתי להם להבין כמה אני הולך לצלול לתוכה. ושאני לא מתכוונת, זה לא משהו שהתכוונתי להתייחס אליו בקלילות שידעתי שברגע שהסבירו לי את גישת המופע ואת גישת הדמות, שהם באמת מחפשים, בן אדם כמו דברים חדשים יותר של קינגפין. הייתי בפעם וברגע שהייתי והתחלתי לייצר להם אופי, הכל באמת עבר טוב עונה לעונה אחרי זה.
זה נהדר, זה נהדר. מה היה סוג של מגרש או מה היה נקודת המכירה העיקרית שלהם? מה התחברת לתוכנית? האם הם שלחו לך קבוצה של תסריטים, אני מתאר לעצמי?
סטיבן דקנייט וג'ף [לואב], הם שלחו לי את התסריטים הראשונים, שלא הייתי בהם, אבל הם רצו שאדע מה הטון ואז תייגו יחד את זה את העובדה ששוב חיפשו אדם הוויה, דמות שהייתה לה חיי רגש. והרגשתי ממש בטוח שאוכל לספק את זה. העניין, פגעתי בדרך לנגן אותו כמעט מיד לאחר שקראתי את התסריט הראשון. זה פשוט הגיע אלי בצורה מאוד מעין סטניסלבסקי.
מצאתי את חיי הפנים שהוא צריך לדבר עליהם כמעט מיד. ותמיד השתמשתי בבחירה הספציפית הזו בכל שלוש העונות. וכך, איך שקולו הוא, איך שהרגשות שלו הם, כמו שכעסו הוא, כמו שהתסכול שלו זה כל זה בכנות, באמת נובעת מבחירה אחת בתוכי שלעולם לא הייתי אומר מה זה כי זה פרטי, אבל קיבלתי את זה כמעט מיד והשתמשתי בו לאורך כל שלוש העונות כדי לתאר את הדמות.
צפית בסרט?
איזה מהם?
ה נוֹעָז סרט.
כן כן כן.
אני לוקח את זה, רצית ... הכל קשור לבניית דמות משלך, נכון? לא מלקט את הקומיקס הזה או הסרט הזה, או מה יש לך.
אף פעם לא יכולתי לעשות עם מה שהשחקן ב נוֹעָז , הסרט עשה. הוא היה ייחודי לעצמו ולא, זו הייתה גישה שונה, שונה לגמרי מבחינתי. לא שקלתי. ההשפעה היחידה שהייתה לי מהקומיקס הייתה האמנות שמושכת אליה הייתה ביל סיינקייביץ 'ודייוויד מאק, אותם חבר'ה, שני האמנים האלה, הגעתי לשניהם והם עזרו לי מאוד. ביקשתי מהם יותר מהאמנות שלהם או כל השראה שהם יוכלו לתת לי. והם נתנו לי הרבה את שני אלה, עדיין יש לי. אני מחשיב חברות עם שני האמנים האלה, אני חושב שהם מוכשרים להפליא. ואם תסתכל על האמנות הספציפית שלהם בריצות שהם עשו תבין איך הם השפיעו על הדמות שלי.
הַשׁרָאָה
בהחלט, אתה אומר שיש לך חברות איתם. האם יש לך חלקים גדולים ברחבי הבית? האם אתה אוסף אותם באופן פעיל?
יש לי, רגע. זהו דייוויד מאק ג'וקר.
כן זה כן.
כן, זה עכשיו שלי. יש לי דברים של ביל תלויים בחדר. יש לי ספר מדהים. אני לא יודע אם ראית את הספר שביל הוציא את ספרי האמנות שלו, מדהים. כלומר, הבחור דומה לפנומנלי וכן. אז התשובה היא כן, יש לי ... כן, אני מסתכל מסביב. יש לי גם הרבה אמנים אחרים, כן.
בהחלט, מהיר להיפרד לֵץ , ממש מהיר. האם אתה חושב שכמו אותו Hard-R, מקורקע באמת, זה משהו שיכול לצוף עם קינגפין? אתה חושב שזה משהו שבאמת תרצה לגשת אליו מתישהו?
כן, זאת אומרת, אני חושב שזה יהיה מדהים.
כן, אני מרגיש קרוב מאוד לדמות הזו. אני חייב לומר, אני מרגיש שהדמות הזו היא שלי וזה רק בגלל ששיחקתי אותו במשך שלוש העונות האלה והייתי כל כך קרוב איתו. אז אני מרגיש קרוב מאוד לדמות ההיא בדיוק כמו נוסטלגי ופשוט מחובר לדמות הזו דרך ההופעה שלי. אז אני חושב שכל הצעה לשחק אותו שוב תהיה, בהחלט יהיה לי להסתכל ממש טוב בוודאות.
ימין ימין. כלומר, האם אתה מרגיש שזה יקרה? כשאני מתכוון לעולם מארוול, הם מפמפמים שלושה סרטים בשנה, אתה מרגיש שזה יקרה? יש לך מושג?
אני לא יודע, הם חברה קשה להבין, יש להם הרבה בצלחת וזה פשוט גם, יש פשוט יותר מדי. כלומר, יש כל כך הרבה סיפורים מדהימים. יש כל כך הרבה תוכן כשמדובר בהם, שהם חברה קשה להבין מה הם הולכים לעשות. פשוט אין לי מושג. וכך, האם יש מעט תקווה? כן בטח. בי, כן, לעשות את זה בוודאות, כן.
תמיד טוב שיש לפחות תקווה קטנה, נכון?
כן כן. אני חושב שיש עוד מה לעשות איתו, אבל אתה אף פעם לא יודע שזו חברה כל כך אינטנסיבית. כי כשאני חושב על מארוול אני חושב על כל כך הרבה סיפורי סיפור, זה כמו שאתה חושב על DC, זה אותו דבר. יש כל כך הרבה סיפורים. אני לא יכול לדמיין שאני נמצא בכיסא ההוא ומנסה להבין אילו מהם הם שיגידו להם אחר כך. וככה אני מסתכל על זה, כאדם יצירתי. אני רואה את זה הרבה יותר גדול רק מהחלק שלי. אני פשוט רואה בזה הזדמנויות עצומות אלה.
כן, אני פשוט רואה את זה כאלו, יש כל כך הרבה סיפורי סיפור שלא הייתי רוצה להיות בכיסא הזה. יש כל כך הרבה הזדמנויות לספר סיפורים מדהימים. אז אני רק מקווה שמתישהו אני כלול. זה יהיה נהדר. אשמח לנגן שוב את פיסק.
קווי סיפור אפשריים
אתה מעלה כאן סיפורי סיפור. אתה כותב ואתה נכנס ליצירת סרטים מאחורי המצלמה. האם ישנם סיפורי סיפור הקשורים לפיסק או דרדוויל שלא בוצעו? היית רוצה לראות כל מי שיבולט לך?
לא באמת. זאת אומרת, מלבד זו, הברורה מאליה, שהיא נוֹעָז , אני עדיין מאמין בצ'רלי קוקס כדרדוויל, ואני חושב שאם הם יעשו א נוֹעָז סרט או שיש דרדוויל, באחד מסרטיהם. אני חושב שאני רק מקווה שזה צ'רלי, כי אני מאמין בו בתור דרדוויל, אהבתי לעבוד עם אותו בחור. לא רק בגלל שהוא בחור נהדר, אלא בגלל שהוא שחקן משובח.
הרבה אנשים, אני מניח שהם לא מבינים כי הם לא שחקנים איך זה להיות על סט עם מישהו שהוא טוב, ממש טוב. וזו חוויה שונה לגמרי ממה שאתה נמצא עם מישהו שהוא, אה. צ'רלי היה על זה כל יום. היינו ביחד על זה כל הזמן, מה שמעלה את שנינו.
נכון, בהחלט.
אז אני רק חושב שיש כל כך הרבה מה לחקור עם צ'רלי ודרדוויל, והאם פיסק נמצא בזה או לא. וכן. כלומר, זה באמת היחיד, עד כמה שאני הולך, רק סרטים שהייתי מעורב בהם.
נכון, האם שניכם נאלצתם בכלל לבצע בדיקת מסך? או ששניכם הלהקתם ופשוט התחלתם לעבוד.
כֵּן.
מגניב מאוד.
אני זוכר שאפילו איילת זורר מגלמת את ונסה. אני זוכר את היום הראשון לפני היום הראשון בו נכנסנו לאבזור התלבושות הסופי שלנו וכאלה. ואני חושב שאנחנו הולכים לעבוד כמו למחרת כמו סצנה אחת קטנה ביחד. ונכנסתי לטלפון והיו החבר'ה מלוס אנג'לס שניהלו את התוכנית והם היו כמו, 'טוב, רק רצינו להתקשר ולאחל לכולכם בהצלחה ומקווים שתרגישו ביטחון, אנחנו רוצים שתרגישו ביטחון ודע שאנחנו סומכים עליך, 'ועוד ועוד. והם אמרו, 'אז איך אתם, איך אתם מרגישים?' ואמרתי, איילת ואני שפגענו בזה מיד. היא ואני, ופשוט הסתכלנו עליה ואמרתי, 'טוב, חבר'ה, אנחנו רק נסתכל אחד על השני בעיניים ונדבר לאמת.' אני חושב שנהיה בסדר. והמשכנו ועשינו בדיוק את זה. איילת עשתה את זה בדרכה של ונסה ואני עשיתי את זה בדרך של פיסק והכל הסתדר בסדר.
ראשים + דלתות רכב
אחד הרגעים הראשונים שלדעתי רבים יחשבו שמראה עד כמה ווילסון פיס מסוכן הוא סצנת דלת הרכב, נכון? כולם מדברים על סצנת דלת הרכב. התגובה הראשונה שלך, קוראת את זה בתסריט. מה הייתה התגובה הראשונית שלך?
כן, התגובה הראשונה שלי הייתה, 'קיי, זו התוכנית שחשבתי שהיא הולכת להיות. אנחנו באמת הולכים על זה. ' ובדקתי עם כולם כדי לוודא שלא אגיע. ואז הם יצטרכו לרכך את זה. וכולם כמו, 'לעזאזל לא, זהו זה. אנחנו הולכים עד הסוף. ' וכך זה גרם לי להרגיש ממש ביטחון כי סוג זה התאים את הגישה שלי לדמות בצורה רגשית אמיתית.
הסצינה ההיא בעיני, למרות שזה האירוע הנורא הזה ולא הייתי מאחל לו לאף אחד. זה תואם את האימה שבתוך פיסק, את חיי הרגש שלו. אז זה היה מתאים מאוד לדמות הזו. חשבתי שזה מדהים ומשוחזר היטב על ידי כולם בסצנה והחבר'ה פעלולים מדהימים. כלומר, הגבתי שהתגובה שלי הייתה, אה, זה טוב. זה מה שחשבתי שזה באמת יהיה, זה גרם לי אולי להיות מאושר.
אה, אתה מעלה את הפעלולים. קרבות המסדרון הם סוג של דבר גדול בסך הכל נוֹעָז עוֹלָם. קיווית להשיג בשלב מסוים סצנת קרב של 15 דקות משלך?
מה שקורה בסטים האלה הוא מטורף. כלומר, זה פשוט מטורף. החבר'ה האלה, צוותי הפעלולים הם פשוט, הם פשוט נכנסים לשם והם פשוט הורסים חרא. זה כמו לא יאומן. הכל מתוכנן. אבל עדיין, אותה סצנה אחרונה שצילמנו בפרק השלישי, זאת אומרת בעונה השלישית, זו שקרתה, סצנת הקרב הגדולה בין בולסיי לדרדוויל ופיסק, זו סצנה כוריאוגרפית ענקית עם אנשים שקופצים ממרפסות ונזרקים ואחוריים שבור על הקירות ופשוט דברים מטורפים.
ולהקיש החוצה ואתה גורם לבחור שלך להיכנס ולתפוס את מקומך לכמה מכות ואז להקיש בחזרה ולקחת אותם בחזרה על פני הסיבוב של שחקן לאדם פעלולים משחקן לאדם פעלולים זה הדבר הרציף שקורה לפעמים בזמן שהמצלמות מתגלגלות, אנחנו מחליפים אחד את השני וכל הפעלולים האלה הם כוריאוגרפיה די מגניבה ודי מתישה. וכדי לסחוב את כל המשקל הזה.
הורדתי את המשקל שהיה לי לפיסק וסחבתי את המשקל הזה הוא אינטנסיבי, הרגליים שלך צריכות להיות חזקות ואתה צריך להיות זריז למדי. אז אתה אף פעם לא נפגע. אתה לא מושך כלום ולא שובר דבר. מה שהיה, היה לי מזל שלא, אבל זה אינטנסיבי, זה אינטנסיבי, צ'רלי וצוותו, שעשו את סצינות המסדרון הארוכות האלה ואפילו אפילו בברנתל ודברים בכלא שהוא עשה ובעונה השנייה, זה דברים אינטנסיביים. כלומר, זה מה שאתה רואה זה מה שקורה בסט, ולכן בעיניי זה כל כך מדהים לראות, כי אין שום הבדל. אתה כמו, 'אה, אני רואה שזה קסם קולנוע.' לא, זה לא, זה לא קסם קולנוע. זה פעלולים, פעלולים טהורים.
משנה לשנה
יש עוד הרבה עבודה. הזכרת את המשקל. עַכשָׁיו, מעיל מתכת מלא, סטנלי המליץ על כך, האם זו הייתה גם המלצה כאן? או שזה משהו שחשבתם שיוסיף עוד לדמות פיסק?
ובכן, הוא גדול, הוא באמת גדול. כלומר, בכל מקרה אני אחי גדול, אבל הוא כמו סופר גדול, ואני שש-ארבע, אני לא כמו שש-שבע או משהו. וכך הייתי צריך לקבל את צווארי עבים יותר, את הפנים שלי גדולים יותר, היה לי את הולם, וזו הדרך היחידה באמת שזה יעבוד. ולא הייתי רוצה להתמודד עם ריפוד כל יום וכל הדברים האלה. ואני אחי גדול, כל כך מסתדר.
בהחלט, הזכרת קודם, רצית רק את התפקיד או שהתעניינת בתפקיד הזה אם הם נותנים לך לעשות דברים לפי עונה. כלומר, עונות ראשונה ושלוש הן די כבדות של פיסק ואילו שתיים זה תפקיד הרבה יותר קטן. האם זה היה סיפורי טהור או שהיה כרוך בכמה בעיות איתך ותזמון וכאלה?
לא, אני חושב שזה מה שהם הגיעו לשמחתי ושמחתי שהם עשו כי זה איפשר לי לעשות דברים אחרים. אבל אני חושב שהדבר העיקרי שלהם היה להביא את ג'ון להביא את מעניש ולהתחיל את זה. ואז הם רצו שהקשת עבור קינגפין הייתה כשהוא, כדי להראות לו להיות סוג של, עדיין לא ממש המלך, אבל הבחור שיכול להגיע רחוק יותר ממה שדמיינת, הוא יכול להגיע דרך בתי כלא דרך כל עבריין בניו יורק ומחוצה לו.
הם היו זקוקים לכך כדי להיכנס הלאה, להמשיך רחוק יותר עם דמותו כך שהמטרפה, פיסק, מצטער. כך שפיסק יוכל בסופו של דבר להפוך לקינגפין בעונה השלישית. הוא היה צריך להתגבש אליו בעונה השנייה. ולכן הקלעים האלה והבאת המעניש היו חשובים באמת לעונה השנייה. ובגלל זה הוא היה בזה.
אם כבר מדברים על עונה שלישית, העניין עם נוֹעָז , זה עשוי להיות שונה מכמה מופעים אחרים, האם יש צוות יצירתי חדש שמאחורי כל עונה. מתי שוחחת לראשונה עם אריק [אולסון] והקבוצה על חזרה לעונה השלישית?
אני לא זוכר. אני חושב שהוא הגיע אלי. אני מקווה שבימים אלה, לפחות הסופרים האלה, אני יודע שסטיבן דקנייט וכותבי העונה השנייה אני די בטוח שהם מבינים שאני תלוי הרבה בכתיבה, ואני באמת מאמין שזה, אלא אם כן זה כתוב טוב, אני לא יכול לעשות ביצועים טובים. זה פשוט לא אפשרי. ניסיתי בקריירה שלי ואתה פשוט לא יכול, אתה יכול לעשות הופעה בסדר, אבל זה חייב להיות כתוב מושלם לעשות את זה, לעשות הופעה נהדרת או משהו כזה נהדר. אז אני חושב שאריק באמת רצה לדון איתי בכל קשת העונה השלישית. ועשינו, עשינו במשך כמה שבועות, דנו בזה. וכשנפגשנו באופן אישי, הוא אחי כל כך חביב. אבל עוד לא ראיתי את כתיבתו.
ברגע שהתחלתי לקבל סצנות ודברים כאלה, הייתי כמו, כל כך ג'אז, שהוא פשוט הפיל את זה בזירה אחר סצנה, אחרי סצנה. והייתי כמו, 'אוקיי, הבחור הזה המשיך. הבחור הזה מדהים. ' וזה מזכיר את מה שהרגשתי עם סטיבן דקנייט, שהיה, אותם מונולוגים באותה עונה ראשונה, הם היו פשוט שלמות בהקשר של פיסק, הם היו שלמות. וכך אריק העלה את כל הדברים האיקוניים המדהימים האלה. זאת אומרת, אולסון זה חרא, בנאדם. הוא פשוט המשיך, הוא אמר שאנחנו צריכים להפיל אותו מהפארק בעונה השלישית. וזה בדיוק מה שכולנו הרגשנו בקשר לזה. אני מאוד תלוי בחבר'ה האלה, אני באמת כן. ואני מסוג השחקנים שאני לא משנה מילה, אני לא הולך על סט ואז משנה הרבה דברים. אני אעזור לשנות דברים לפני שנגיע להגדיר. אם אני חושב שהם צריכים לשנות, אני לא עושה את זה על הסט. אז זה צריך להיות מוגדר אלא אם כן אנחנו עושים כמובן, אלא אם כן אתה עושה קטע אלתור, אבל לא עשינו את זה.
עשינו סצנות אמיתיות עם דיאלוג אמיתי ופשוט מדהים. אני תמיד יראת שמים על כתיבה נהדרת. אולסון, הוא יצליח מאוד.
מונולוג
בהחלט, העלת את המונולוגים. יש את השומרוני הטוב בסוף עונת העונה, שכולם חושבים שהוא הדבר הכי טוב בעולם מארוול. ואז הזכרת קודם איך אתה עושה אותם למען צדקה וכאלה. האם זו הייתה המלצה מצידך או שדקנייט פשוט הכיר ביכולת שלך לעשות מונולוגים אמרו וכתב את כל העניין בתסריט?
אני לא יודע. זו שאלה טובה. אני לא יודע. אני חושב, אני לא יודע, למעשה תצטרך לשאול את סטיבן, אני באמת לא יודע. אני רק יודע שסטיבן ואני דיברנו בשלב מוקדם, הלוך ושוב בכל הנוגע לדמות וליצירת הדמות ומקור הדמות וכל זה. אבל ברגע שעברנו את השלב הזה, זה היה רק סטיבן. אין לי שום קשר לזה. אני נותן בו את האמון המוחלט שלי והוא פשוט דפק את הדברים האלה. הוא העביר את המונולוג הזה אולי כמה ימים לפני שצילמתי אותו. והייתי כמו 'פרה קדושה'.
כשמשהו כתוב טוב, זה פשוט יוצא לך מהפה. כל עוד יש בתוכך איזשהו חיי רגש, המילים האלה פשוט, הן פשוט נושרות מפיך. אתה אפילו לא צריך לנסות. המשחק שלך הוא בדיוק המקום בו אתה נמצא בדיוק ברגע ויש לך איזה רגש אמיתי שהמילים עוברות, אבל אתה לא צריך לבצע את המילים בשום צורה שהיא נכתבות טוב, הן פשוט צאו והם פשוט נוחתים. בום בום בום. בדיוק כך. ובכל פעם. אני לא יודע למה הוא הפיק את המונולוגים האלה. אני לא יודע. אני לא יודע כמה הוא למד את הקריירה שלי או את היכולת שלי לעשות דברים. אין לי מושג.
נכון, כמה זמן לוקח לך להתכונן לאחד כזה? כי פשוט אמרת שאתה לא משנה שום מילים ואנחנו מדברים על שלוש, ארבע דקות של דיבורים. כמה זמן לקח לך להתכונן למשל לסצינה השומרונית הטובה?
כלומר, אני יכול ללמוד. אני די טוב. אני חושב שכשעשיתי כוונה פלילית , ה חוק וסדר להראות שעשיתי במשך תשע שנים, אני חושב שהדבר היחיד, זה היה רק כמה דברים שההצגה ההיא לימדה אותי. האחת היא לעולם לא לעבוד שוב כאלה שעות. והשני היה, עוד אחד היה מהי כתיבה טובה, מהי כתיבה גרועה, כי היו לנו הרבה כתובות טובות בתכנית ההיא. והשלישי היה, זה הגדיל לי את הצלעות. הייתי טוב יותר לשמור על דיאלוג וללמוד אותו מהר יותר.
זה הפעיל את מוחי כל כך הרבה באותן שנים, שבימים אלה אוכל ללמוד מונולוג של שתי דקות, שהוא מונולוג ארוך. אני יכול ללמוד את זה תוך שעתיים. אני יכול ללמוד את זה תוך שעתיים ואז להרגיש בטוח לעשות את זה כמה פעמים עד שאבין את זה נכון. זה כאילו שזה תהליך בשבילי. אני פשוט רואה בזה ניסוי, באמת. כאילו, אני אלמד את זה, אשמור. ואז אני עושה עליו שיעורי בית קטנים כדי שאדע איפה אני אמור להיות כשאני מבצע את זה. ואז זה רק כמה לוקח עד פשוט, אחד מהם עובד.
אני אף פעם לא מנסה לחזור על עצמי. אני תמיד מתחיל באפס. אני פשוט מתחיל, אני לא מנסה להגיע למשהו שעשיתי בביצוע האחרון, או שאני לא עושה דבר כזה. אני יודע שאני בטוח בעצמי בגלל שנותי וכל השחקנים ירוויחו את זה בסופו של דבר, כל אלה שאני יודע בכל מקרה שאתה פשוט שוכח את הצילום האחרון ואתה פשוט הולך שוב. ואתה פשוט בטוח שזה יינחת, בסופו של דבר זה יינחת. ולכן הלמידה של זה אינה ה, אלא פשוט לוקח את שיעורי הבית. אתה רק צריך לעשות את זה. ואתה צריך כמה שעות אבל אתה צריך להיות מתורגל היטב, זה לא טבעי. לא בשבילי זה לא בכל מקרה.
דרדוויל, קינגפין וכל הדמויות הללו בהחלט נמצאים עם תוכנית טלוויזיה שבה אתה מקבל את היכולת לחקור את הדמויות האלה, את לימודי האופי שלהן ואת הניואנסים הכרוכים בכל הדמויות האלה. כלומר, האם אתה חושב שפיסק ומרדוק וכאלה יכולים להשאיל את עצמם לסרט שיעשה לצדק את הדמויות? אני מניח שמה שאני אומר זה, האם תעדיף לחזור לקולנוע או לטלוויזיה עם פיסק?
אני חושב שגם, או שאני חושב שכל השחקנים שהיו בזה - דבורה [אן וול] שאגב נמצאת רק בספרים שלי, היא לא יכולה לעשות שום דבר רע באותה שחקנית, היא פשוט פנומנלית - אני חושב על צוות השחקנים כמו אתה אומר את זה, ואין אדם אחד בקאסט הזה. אני לא חושב שלא יכולתי לשאת סרט. כלומר, אני חושב שכולם יכלו לשאת סרט ולגרום לסרט לעבוד. אז התשובה שלי היא, אני חושב שאנחנו בהחלט יכולים לגרום לתוכנית טלוויזיה אחרת לעבוד. ואני בהחלט חושב שלכל השחקנים האלה יש צלעות למכור את הדמויות האלה בסרט. כך או כך. אבל אני אוהב את השחקנים. וכך, עם אותם שחקנים שעבדתי איתם במשך שתי עונות. אז אני מוטה כלפיהם הרבה.
יש הרבה מאוד אנשים שמסכימים איתך לחלוטין. פגשת את האנשים # SaveDaredevil.
כן, כמובן, כן. אהבתי אותם מההתחלה שלהם.
הַאָבְקוּת
אני לא בטוח עד כמה אתה מסתדר עם עולם ההיאבקות המקצועית ו- WWE. הזכרת קודם, איך פיסק אתה מרגיש הוא הדמות שלך ועכשיו המתאבק Big Show יצא, אני חושב בתחילת החודש, ואמר שהוא יהיה נעל לתפקיד ווילסון פיסק. אז אני כן צריך להציג אחת, מה אתה חושב על ההערות האלה ושניים, האם אתה מרגיש מספיק חזק לגבי התפקיד שאתה מוכן להיכנס לזירה עם ביג שואו כדי להיאבק על התפקיד?
לא, לא הייתי מתחבט בבחור ההוא שאני לא יודע עליו כל כך הרבה. ראיתי את התמונה שלו ודברים, אז לא, לא הייתי מתחבטת איתו כי הייתי מאבדת את זה ואז מאבדת את הדמות. אני חושב שהייתי אומר את זה, שאני מאמין בשחקנים ואני מאמין ששחקן צריך לירות בכל מה שהם רוצים לנסות ולעשות, זה מה שאני חושב. אם אותו בחור רוצה לשחק בקינגפין, אז לעזאזל ללכת אחרי קינגפין, תן הכל, זה מה שהייתי אומר. זה מה שהייתי מקווה שהוא יגיד גם לי.
כלומר, אני חושב שזה מדהים שהוא אפילו אומר את הדברים שהוא אומר, אני חושב שזה שאפתני וזה יחס טוב שיהיה.
בסדר, אם לא קינגפין, האם יש לך דמות קומית אחרת שתרצה לנסות?
בסדר, יש כל כך הרבה. אתה צריך לזכור, אף פעם לא הייתי אספן קומיקס, אז אני לא מסוגל פשוט לירוק שמות של דמויות וחלקם אולי, בסופו של דבר, אני אפילו לא יודע אם באמת היו DC או מארוול. הבנים שלי יודעים על זה הרבה יותר ממני. אבל כשאני קורא תסריט, הכל או שאני אוהב את הדמות או שאני לא, או שיהיה לי איזה סוג שאני אוכל להתייחס אליו. כמו שעשיתי עם פיסק כי הכרתי פיסק כבר או משהו כזה. כלומר, אני לא יודע. זאת אומרת, אני בטוח שיש, אני לא ממש אוהב את הראש.
נכון, אני שומע אותך. האם עם בניכם אתם בדרך כלל הולכים לסרטי מארוול? ראית את רובם?
אנחנו תמיד הולכים לסרטי מארוול. ראינו את כולם, כן.
מה האהוב עליך? אני יודע שאמרת שרצית לעבוד עם טייקה ווייטיטי לפני כן. האם זה אומר ת'ור: ראגנארוק יכול להיות האהוב עליך או?
כלומר, אני פשוט אוהב אותו כקולנוען ואני אוהב אותו כשהוא צולל לתוך הדברים של מארוול. וכך זה יהיה ממש כיף. אשמח לזה, אנחנו הולכים לראות את כולם. אני מתכוון, מלחמה אינסופית היה החרא.
מחוץ למארוול
על מה אתה עובד עוד? אתה יכול לשתף משהו? אמרת שאתה כותב כתיבה ככזו.
כן כן. אז הסרט שכבר נמצא בפחית הוא העיניים של תמי פיי , עם ג'סיקה צ'סטיין ואנדרו גארפילד. אני מגלם את הכומר ג'רי פאלוול בזה, וכך זה כבר בפחית כשזה יוצא. אני עוד לא יודע. הכל די מוזר כרגע בגלל מה שעובר עלינו. אז זו האחרונה שהצלחתי להיכנס לפח זה לא היה כל כך מזמן.
אני צריך לנסוע לקנדה בעוד כמה שבועות ולסיים את פרויקט סנדרה בולוק נטפליקס שעשיתי עם ויולה דייוויס.
מבחינת הדברים שלי, אני לא אגיד לך בדיוק על מה מדובר, אבל יש לנו שלושה דברים בפיתוח - תוכנית טלוויזיה. ואז יש שני סרטים שיש לי בפיתוח. שני הסרטים הם בשבילי שאני מקווה לביים ולא להיות בהם. ואז תוכנית הטלוויזיה היא בשבילי להיות ולהפיק יחד עם חברה אחרת, שאני לא ממש יכולה לדבר עליה כרגע, אבל כבר יש לנו החברה שרוצה להיות מעורבת וכל זה. אז כל זה מתקדם. הסרטים הם תמיד כשלא ביימת הרבה סרטים. ובכן, גם אם כן, יצירת סרטים היא תהליך איטי מאוד אם אתה מפתח סיפור, סיפור מקורי, שלא נלקח מרומן או מכל דבר אחר. ולכן זה כיף ומעניין לפתח אותם, אבל לוקח הרבה זמן לעבור את זה עד הסוף.
נכון, נכון, נכון. האם היית מחשיב מישהו מאלה כפרויקט תשוקה? האם יש דבר אחד שרצית לפתח את כל חייך שעדיין לא הלכת אליו?
אחד מהם הוא, שניהם פרויקטים של תשוקה כי אני מאמין בהם, אני מאמין במה שהם עוסקים הרבה ובמה שהם עוסקים הרבה, אבל אחד מהם, במיוחד, הוא משהו שרציתי לעשות בשביל, אני מניח, 15 שנה רק כדי לביים אותו ולכתוב אותו ולביים אותו. ולבסוף, יש לנו סופר טוב ואנחנו עושים את זה עכשיו, אנחנו כותבים את זה עכשיו. אז זה הולך טוב.
בהחלט, אני יודע שצעקת את בנק האוכל בניו יורק קודם לכן. עשית עבורם את המונולוגים. כל עבודת צדקה אחרת שאתה מעורב בכל דבר אחר שאתה רוצה לצעוק ממנו?
תיאטרון קווינס בניו יורק, אני מלמד שם, אני מלמד שם שחקנים נכים וזה סוג של הכל עומד כרגע בגלל כל המצב של COVID. אבל ברגע שברור לנו שנחזור לעשות זאת, זו תוכנית שנקראת התיאטרון לכולם, והם זקוקים לתרומות. וכך אם מישהו נמצא בניו יורק ורוצה לתרום להם, אתה יכול להיכנס לאינטרנט ולעשות את זה. וכן, כרגע, אלה שני הדברים שלי.
*****
כל שלוש העונות של נוֹעָז זורמים כעת בנטפליקס.
מה התפקיד האהוב עליך על D'Oonfrio? חשוב על כך והודיע לנו על מחשבותיך בסעיף ההערות או עד מצייץ את הכותב שלנו @ AdamBarnhardt כדי לשוחח עם כל הדברים על Marvel !
תמונת שער מאת דייוויד ליווינגסטון / Getty Images
